用雨外与棚内设计光色变化

先交代光从哪里来

把天空作为棚外的大面积环境光，候车窗内的一盏灯作为局部暖光。暖光范围集中在窗前和棚内一小块地面，离开这一区域的物体不必全被染暖。

在平面图上标出灯的位置，再检查几个机位的亮面方向。若一个镜头里人物左脸亮、下一镜头却毫无原因地右脸亮，应先检查人物转身和机位变化是否足以解释。

三张色彩稿讲一段变化

发现：用大面积灰蓝衬托长椅上的深色伞。追赶：保持背景色相，压缩暖色范围，重点仍是移动中的人。归还：让两人停在窗光附近，暖色进入人物接触区域。

每张只保留背景、人物、重点道具三组色块，先比较整段色彩变化。若只看单张，很容易把每张都画到最饱和，连起来反而没有轻重。

练习：把色彩稿变回灰度

将三张稿转为灰度，检查伞与人物是否融入雨棚。若归还镜头中伞和衣服同样暗，可以让伞后方的地面更亮，或调整两者的相对位置，而不必更换整个配色。

再做一个没有暖窗光的版本。比较情绪差异是否主要来自色彩，还是来自两人停止奔跑、靠近的姿态。把这两种作用分开看，可以避免用颜色替代所有表演。

在什么阶段定色

在空间和主要构图稳定后做小尺寸色彩稿，适合统一多镜头氛围。精细材质前先确认光源位置；若剧情时间从傍晚改成白天，重新检查整个场面的色彩逻辑，而不是只改天空。

本篇问答

一定要使用冷暖对比吗？

不一定。也可用同色系的明度、饱和度和边缘软硬变化。关键是让主体关系清楚，并让变化与故事相合。